为什么《呼啸山庄》能够得到极高的文学赞誉？

这部豆瓣评分8.6的绝美爱情，世界十大文学名著中的经典之作，经久以来深受读者之喜爱。

英国著名小说家毛姆曾如是评论过：“我不知道还有哪一部小说，其中关于爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。”

诚然，这部在英国文学史上“唯一一部没有被时间的尘土遮没了光辉的杰出作品”，以其震撼人心的奇特创作手法，极具张力的故事架构，以及其超越时空、不按常规的神秘性艺术想象，一直吸引着人们不断地去阅读。

有人说，读它第一遍的时候，你已然将其故事脉络全部熟知，其阅读感也已刻在你的骨血之间，会吸引你一直有再去翻阅的冲动，一遍、两遍、三遍……不厌其烦，且常阅常新，所感每次都不同，如同一首诗，其精妙不止于表面，而是其深度之内。

具体而言，且看整部小说彰显着的整体艺术特色及价值：

一、极具特色的叙事手法

打破常规，创作性地大胆地采取了先倒叙、后顺序、顺序、倒叙和插叙这种互相杂糅的叙事方法，以及一两个叙述者为主，多个叙述者为辅的叙述模式。这是对传统小说叙事的一种颠覆性改变，然而却为此加大了作品的可读性和吸引力。

行文中，又极具“哥特式艺术”和浪漫主义诗性，其恣意的神秘主义色彩、大胆丰富的想象力以及暴风骤雨般的情感抒写，皆让她与独特里获得超凡脱俗的文学魅力。

二、独具一格的价值倾向

整部小说，无论从叙事上，还是人物心理、对话上，都不见功利性，对于生之人情世故、对于所谓的世俗规范制度，小说里是寻不到的。可见的是鄙视俗世、蔑视死亡下的唯美唯精神的价值观。如是，让所有的读者在阅读中获得的是一场精神生活极其丰盈的盛宴。若与同时期的小说比较，你会惊讶地发现《呼啸山庄》大大滴超越了那些所谓的典型意义上的风俗小说，如同一股清流超然于那些小说之上。

虽然，刚刚出版时不曾引起轰动和认可，然而经过了半个世纪之后，其这前瞻性的思想和迥异的强烈创作风格逐渐被文学评论家和读者推崇，甚而将其跻身于世界经典文学名著之列。

作者艾米莉也被称之为三姐妹中最伟大的天才。著名批评家马修?阿诺德曾这样凭吊她：“她的心灵中的非凡的热情，强烈的情感、忧伤、大胆是自从拜伦死后无人可与之比拟的。”

此价值倾向，也使得《呼啸山庄》不止为一部现实生活的启示录，其对性灵、对精神的膜拜更造就了它惊世骇俗的辉煌成就。如此，它不仅仅是一般意义上的小说具备的社会价值了，它所散发出的人文价值是不可估量的。它，之于读者，是心灵净化、是精神丰盈、是思想提升如是等等。

这，长诗般精妙的结构；这，奇特别具深蕴的独特文学创作，势必让它在文学史上收获极高的文学赞益。

附：

小说内容简介：

这部悲剧性的小说，描写了吉卜赛弃儿希斯克列夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂，外出致富，回来后对与嘉瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。小说充满强烈的反压迫的斗争精神，展现出的人物的内心世界具有一种超乎寻常的激情和反叛精神。小说的文字被称为“一首完美，动人的叙事诗”。

小说中的妙言：

“我在那温和的天空下面，在这三块墓碑前流连！望着飞蛾在石楠丛和兰铃花中扑飞，听着柔风在草间吹动，我纳闷有谁能想象得出在那平静的土地下面的长眠者竟会有并不平静的睡眠。”这如诗深韵的字句，经久滴温润着无许世间灵魂，他们在其间获足力量勇敢前行，步履坚定而执着。

真好。

大家认为呼啸山庄里最经典的台词是什么?

在你要死的时候还这样跟我说话？你想没想到所有这些话都要烙在我的记忆里，而且在你丢下我之后，将要永远更深的啮食着我？你明知道你说的我害死你的话是说谎；而且，凯瑟琳，你知道我只要活着就不会忘掉你！当你得到安息的时候，我却要在地狱的折磨里受煎熬，这还不够使你那狠毒的自私心得到满足吗？

在这个世界上，我的最大的悲伤就是希刺克厉夫的悲痛，而且从我一开始就注意并且互相感受到了。在我的生活中，他是我最强的思念。如果别的一切都毁了，而他还留下来，我就能继续活下去；如果别的一切都留下来，而他却消失了，这个世界对于我就将成为一个极陌生的地方。我不会像是它的一部分。我对林惇的爱像是树林中的叶子：我完全知道，在冬天变化树木的时候，时光便会变化叶子。我对希刺克厉夫的爱恰似下面恒久不变的岩石……我就是希刺克厉夫！他永远永远地在我心里。

首先你要知道《呼啸山庄》是一部极具先锋性和结构性的作品。

主要情节用一位家族秘闻的见证者以第一人称来叙述，因此，除首尾几章外，其余部分均使用了非线性倒叙的记叙方法。

不仅如此，在整个主体部分里，还融入了大量的人物对话，内心独白，书信往来以推动故事。

现在大多数这种手法以古典小说的范畴来看非常超前——非线性基本倒叙和POV镜头推进是如今常用的影视语言和文学语言

接下来，你要了解的，是勃朗特三姐妹的身世。

01

旷野，风呼啸，昼夜不停。

山区小镇桑顿在粗犷的群山中孑然独立。

声声议论，阵阵踱步，鹅毛笔的奋笔疾书在风策中隐匿。

1846年，曾经被荒原掩盖的渺小爆发出巨大的能量，勃朗特三姐妹在这与世隔绝的地方完成了世界级的作品：

《简爱》（夏洛蒂），《艾格妮丝.格雷》（安妮），以及“唯一一部没有被时间的尘土遮没了光辉的杰出作品”——《呼啸山庄》。

02

艾米莉.勃朗特一生短暂，《呼啸山庄》问世一年后就匆匆离去，在偏僻的山乡里也没有过多关于她的文字记录，只能从他人的口中略知一二：

姐姐夏洛蒂说，她是“比男人刚强，比小孩单纯”的女性。

在她老师看来，艾米莉身上有种男人也少有的“逻辑头脑和辩论才能”。

后人的研究也众说纷纭，她是反抗主义，是女权主义，是新历史主义......

著名神棍心理学家弗洛伊德给出的结论是，艾米莉是一位“出于受压制的性饥渴”作为创作动力的作家——当然，弗洛神棍的一切精神分析都会归综到“性饥渴”。

总之，但凡读过《呼啸山庄》的人，都为这位特立独行的女作家产生了巨大的好奇。

03

但很多人都忽略了一点，文字大多数时候能反应写作者的内心。

艾米莉的性格很好了解，看看她的诗集，你就会有自己的判断：

世上唯独我，活着无人关心，

死后也无人哀悼；

自从出世，没人为我生一缕忧愁，

露一丝微笑。

04

《呼啸山庄》是一部极具先锋性和结构性的作品。

现在大多数人对这种结构充满溢美之词，但我要说的是，这种手法以古典小说的范畴来看固然超前——非线性基本倒叙和POV镜头推进是如今常用的影视语言和文学语言，但是，单以《呼啸山庄》来说，艾米莉在这方面的写作技巧并不成熟。

但是，毋庸置疑的是，艾米莉了解这个故事，沉郁敏感的她，在自己的幽室里创作了狂风呼啸下极端的爱恨。

05

作者的创作过程有时能分为两类：

一类作者知道整个故事的框架，并且牢牢抓住每个人命运，让他们走在预设的道路上，不偏不倚。

另一类作者是让故事随着意识的流动慢慢展开，大多数时候剧情走向和最初的构想完全不同。

艾米莉属于前者。

书中的“我”洛克伍德来到呼啸山庄后，整个氛围立即从避世的爽快变得荒凉败落，希思克里夫的一举一动时时刻刻都让读者感到隐隐的危机四伏。

之后，“我”在窗台上看到“凯瑟琳.恩肖，凯瑟琳.希思克里夫，凯瑟琳.林顿”的画像；

看到希思克里夫朝窗外大喊：“进来吧，凯西”；

在梦中看到过往的魂灵......

作者在这个时候已将两代人的悲剧在这种突如其来的诡异画面中埋下。

06

艾米莉的作品在当时不被看好的原因也许归因于此：

在过短的篇章中塞进了太多主要人物和故事伏笔，让文本密度过大。

同时不断变换的视角，和跳跃的镜头给人一种用力过猛的凌乱感。

可以这么说，即便当下已习惯这种表达手法的读者也会吃力。

07

你可以把故事前半部分认为是淘汰读者的门槛，因为随着故事的发展，所有的谜题慢慢解开之后，一种渐入佳境，恍然大悟的感觉就会随之而来。

极端的爱恨在呼啸的狂风下变成一团混沌，无法准确定义的情感，在希斯克利夫用痴狂的手段与爱人长眠后，将故事推动到了荡气回肠的结局。

两代人的爱，30余年的时间跨度，情起于相似的年纪，终于肉体过早的消亡。

不过一种爱恨模糊。

另一种，青涩却悲戚刻骨。

一生从未体验过爱情欢愉的艾米莉，一生寡言而被冷漠的艾米莉，用她澎湃的文字，把她理解的世界写进书中的墓碑，情感从地下蔓延及地上，从纸里透过纸外，直到一切都化为山庄上呼啸的狂风，久久不息。