如果看待虎啸龙吟第九集城墙上下司马懿和诸葛亮的对话？

首先感谢平台邀请，我是个俗人，就是感觉这一场看的舒服有新意，也说不出具体的好坏，以下的回答是我百度的，如有侵权请联系我删除。

“在马谡大意失街亭后，诸葛亮因转移三郡百姓而滞，一出空城计就此上演。在这场戏中，《虎啸龙吟》别出心裁地让司马懿与诸葛亮来了一场“幻境”中的交流，特别是对司马懿的五层心境解读，堪称绝妙。

其一，司马懿其实看穿了这是座空城，急于一战成名的他想要杀掉孔明；其二，孔明一语道破天机，“鸟尽弓藏”立刻戳到司马懿的痛处，而司马懿此时在生死面前仍要选择荣耀；其三，孔明以司马家后代提醒司马懿，令他在功名与家族的选择之间挣扎；其四，司马懿独白此生跑过武帝文帝，却始终跑不过自己的恐惧，从而认为人这一生就是为了抱负和荣耀而活，再次挥剑欲杀孔明；最后，司马懿震惊看到年老的自己与年轻的自己对话，“人这一生，依依东望的其实是时间”，争这一时的成败并不是有远见之举。空城计表面上是诸葛亮妙计退敌，实际上是两个彼此深知的知己之间的博弈，《虎啸龙吟》所展现的空城计，是最贴合学术观点的一次影视化解读。”

虎啸龙吟中的司马家在历史上是什么样的？

谢邀回答！司马家可谓改变历史进程的一个家族...三国归晋就是司马家一手缔造！

早期曹操曾梦见三马同槽而食，解梦是西凉马腾；实际司马懿潜伏在他身边有段时间了……司马炎立晋朝，却追认祖父和伯父说明了其中的奥妙处；确实，司马懿和司马师对于晋贡献十分的巨大！

三国归晋终结了黄巾起义后纷乱了近一百年的战争，司马家功不可没；但八王之乱，甚至五胡乱华，南北朝都直接或间接是司马家造成的！

对于司马家的评价褒贬不一，作为后世之辈有自己的理解，好坏都已经化作尘土，不要去过分偏执古人的作为！用虎啸龙吟中的一句台词：人不光要活个生死，也要活个对错！

《虎啸龙吟》中诸葛亮为什么说会回襄阳呢？

谢邀。《虎啸龙吟》中一句诸葛亮的台词让襄阳网友沾沾自喜。匪夷所思，可笑之至。

《虎啸龙吟》中诸葛亮说会回襄阳，也许是想回故居烧个香拜拜叔父诸葛玄，也许仅仅是台词虚写而已。两地网友实在没必要对此上纲上线，一方呼天抢地，一方见猎心喜。

同样是该剧，其同名推广曲《虎啸龙吟》歌词第二段：‘’(诸葛亮)我本是卧龙岗散淡的人……”这个又怎么说？也许是编剧平衡争议而为之，或者干脆就是剧组无视争议，随心所欲。

树多必有枯枝，人多必有白痴。呵呵

(QQ音乐里有正版《虎啸龙吟》同名RAP风推广歌曲，有兴趣的网友可下载欣赏。）

电视剧《大军师司马懿之虎啸龙吟》主要讲了什么？

《虎啸龙吟》是由张永新执导，吴秀波、刘涛、李晨、张钧甯、唐艺昕、王洛勇、刘欢、 王东、肖顺尧、檀健次等主演的后三国古装大剧。该剧主要从司马懿面对一生劲敌诸葛亮开始讲起，叙述了其在群雄割据混战的后三国时期实现了从辅臣到权倾大魏的后半生转变。后三国的精彩的情节，都故意留在了下篇。一般，历史剧或者名著，前有经典，后有翻拍，再重复前人的工作已经没什么意义了，如何致敬经典，从中创新，成了剧组制作方的主要着力点。小戏骨系列就是个很讨巧的例子，从年龄层面做文章，名著背景做话题，创新手段做亮点，认真态度做基础，好评满满。同样，《军师联盟》也在这点上讨巧：大格局难以继续有所超越，那就做小格局。尽管背景选在了乱世，角色选择了争议，但《军师联盟》中所表达的，更多的是导演、主演、或是编剧的人生观。比如司马懿和诸葛亮的交锋对比。司马懿是懂规矩，会玩儿规矩的隐忍之人，他对自己的自我意识可以因时而异，无限制地放低或是拔高，是和当下时代契合的完人，可为杨修牵马，亦可为欲望杀戮。孔明是守规矩且懂规矩之人，清澈如水，有司马懿所欠缺的透明，司马懿不停地在和孔明对话，也是在和自己对话，试图弄明白穷其一生是为何。孔明清楚，且专注。但剧中的司马懿，可能并不清楚，也不会那么专注。于是便有了依依东望的自我拷问：依依东望，望的，是毕其一生，是时间，是人心。