天雷滚滚出自哪里啊，是什么梗

大型古装玄幻仙侠相声，天雷滚滚！！

以上一段是相声台词，出自卢鑫玉浩的作品《众口难调》，内容是作为相声界的新人，需要有创新，然后去改装相声，听取别人意见，有个大爷给他们提意见就是把相声说成电视剧的形式，把掌声说成天雷，把观众说成诸仙，来说一个仙侠相声，然后就有了叩谢诸仙天雷滚滚！

相声新势力发公告：被“荤包袱”激怒，女相声演员殴打同台演员遭开除，你怎么看呢？

相声真的不适合女性表演，尤其是小剧场相声，哪怕是一些文哏节目，演员垫话的时候，也难免会会有冒犯到对方的包袱出现。但这种包袱，在男性演员身上，一点问题都没有。

举个例子，德云社女相声演员张德艳，那是郭德纲同辈，而且是创业元老张文顺的女儿。可谓是位高权重，张德艳早年也是说相声的女演员之一，跟徐鹤丹、邢鹤薇这几个小姑娘都是德云社少有的女演员之一。而且张德艳因为年龄大而且有功底，还肩负着带年轻演员的一些工作，她儿子宁云祥就就是其中之一，另外还有孟鹤堂，现在特别红的小角儿。

孟鹤堂那时候才刚刚入科，跟张德艳在小剧场在小剧场演了一个小段《答非所问》，这个节目高峰栾云平几乎是场场必演的节目。但跟张德艳合作时，孟鹤堂用了一句几乎所有人都会用的垫话：

张德艳老师，这是咱们后台首曲中指的演员！

记住这可不是现挂，而是大部分德云社演员都爱用的一个谐音梗，不光德云社这种三俗社团，在主流相声舞台上，这也是允许使用的一个包袱。

但是问题来了，对着女性相声演员说“首屈中指”意味着什么，大家自己去查一下竖中指的含义。如果是对着异性说这个，或者做这个动作，那就太越界了。但里面的暗示和冒犯元素，绝对比“你没有球”大得多。

但是这不是孟鹤堂的问题，因为表演这段节目的时候，他就是个只会背台词的学员，他绝对不敢去冒犯一个跟师傅同辈的张阿姨，甚至压根也不会去想更多的东西。但这段台词至今也在相声舞台上频频使用，德云社也好，其他相声社团也好，主流相声舞台也好，都可以使用，但这仅限于男性演员之间，如果对面是一个女性，这就可以解读成性骚扰，尤其是在微博女权分子的眼中，说这话就应该直接活埋。

而王小遒和韩帅之间的矛盾也一样，表面上看，也就是一个“你没有球”引申出来的言语冒犯，导致双方吵架甚至大打出手。最后王小遒不接受相声新势力管理方的调解，甚至罢演，那么这里面的原因，可能不是“言语冒犯”那么简单。对于一个可左可右的包袱，王小遒能够爆发出离开社团的能量，那么事件的真相，可能只有本人知道。

但我还是坚持我的观点，如果同样的包袱，比如“你没有球”、“首屈中指”在男性艺人那里是包袱，在女性那里是冒犯的话，那么结论就是女性不适合相声这个行业，就像女性不适合搬砖、男性不适合做纺织一样。

女相声演员，或许真的转行演小品才是正道，至少那里面有贾玲做示范，而相声行业，回婉华也好、马贵容也好，都是举步维艰，那些活在幕后或者永远只是业内人知道的女性相声大家，恰恰证明了在相声这个领域，女性还是远离比较好。

我看懂《新世界》了，非常好，评5.9分的咋想的？

70集开年大剧《新世界》20日晚在争议中迎来大结局。开播之初，该剧曾因系2014年国剧豆瓣评分第一名的《红色》编剧徐兵新作，且孙红雷等一众演技派演绎而备受关注。但因剧情拖沓、过于强调“腔调”等诸多问题令许多热切追剧的观众失望而归，豆瓣评分也从开局8.2分跌至收官的5.9分。20日晚，导演徐兵本人发表长文阐述了自己通过《新世界》表达的初衷，反思创作与观众发生隔阂的原因，并感谢观众宽容。

在徐兵的构想下，《新世界》是非常诗意和内在戏剧张力巨大的作品，开播的前几集剧情线索不断，特别是人物色彩鲜明，时代感逼真；演员方面，孙红雷、张鲁一、尹昉、周冬雨，以及陆续出场的万茜、李纯等，都满足了导演和编剧这种风格化追求。可惜，重人物轻情节，散漫的节奏，通过大量刻画细节和群像来谋篇布局，逐渐消耗了观众的耐心。全剧给人的感觉是导演过于在意每一个人物，写得细致琐碎，沉浸在自己的叙事节奏和审美风格里，虽然塑造了一批丰满鲜活的人物，却没有把故事讲得圆满流畅。

对于这样的市场反应，徐兵在《新世界》收官之际照单全收。他说知道观众在期待《红色》续集那样的作品，“《红色》这样的戏做了，以后可能也会再做，但做《新世界》起初就没想要安慰谁”。最后，徐兵表示，他既理解观众，也理解自己。理解观众，就要道歉并感谢宽容；理解自己，就是慢下来想一想人生苦短，只有正视才能沉静下来汰旧呈新。

文/本报记者 杨文杰

人物

雷佳：同步追剧有种熟悉的陌生感

燕三这一容易被忽略的人物，出现在《新世界》的第一个镜头中。他的扮演者雷佳，北京人，供职北京人艺15年，接何冰的班演了百余场《茶馆》中的“刘麻子”，在人艺五代同堂的院庆大戏《甲子园》中是最年轻的男主角。因为疫情防控在家的这段时间，雷佳不仅同步追剧，追完还会在网上再看一遍。“同步追剧有时甚至会有种熟悉的陌生感。”第一集播出那天，雷佳提前坐到电视机前，他形容那种感觉就如同自己的孩子要降生，直到剧中第一句台词出来后才踏实，“不过全程我手心都直冒汗”。

没有大起大落，更不是“带节奏”的人物，在雷佳看来，燕三这个人正应了那句“陪伴是最长情的告白”，“我默默地陪在你身边，守护着，替你着想，替你担心，这种看似淡淡的陪伴从头至尾贯穿下来，也就不平淡了，反而成了一件挺深刻的事。这就是我给燕三赋予的性格，之后一切细微的设计和小感觉都是从这个点出发的。”平民视角、蝼蚁百姓，在雷佳眼中，燕三正是这群最底层老百姓中的一个，“剧中呈现的正是这个群体对家庭、事业、责任以及兄弟间的感情，这都是由我们这些周边的小人物去集体营造的。”

雷佳透露，《新世界》拍摄前，剧组筹备了好几个月，甚至在怀柔搭了一条前门大街，监狱也是搭的景。胡同里墙的颜色，包括灯笼的颜色，整个拍摄过程一直在寻找的就是当年北京的颜色，而这种严谨的氛围也带动着演员。

都说年代越近越难演，剧中大家都是查资料、看老照片找年代感，“那个年代人与人之间情感的温度和浓度与现在不一样，那时的北京不像上海那么‘洋’，但人和人之间的情感比现在要浓。这部戏片尾曲的词我非常喜欢，‘陌生人也可以亲近’，基调很温暖，我希望传递的也正是这种温暖。”

在剧中，老北京的人情义气和市井俚语燕三信手拈来，但其中最具流行气质的莫过于“豪横”。雷佳说，“本来剧本中常用的不是这个词，后来从老舍先生的小说里提炼出了‘豪横’这个词，很多老北京都说好久没听到过了，电视剧让这个词又火了一把。”

从2005年到北京人艺，雷佳没离开过舞台，“话剧和影视一样，基础都是戏剧。十几年的舞台磨练给了我一种审美，让我更加从容。”